中國文聯副主席、中國美術家協會主席劉大為
苦學派畫家劉大為
文/初科汝
自幼喜愛詩書繪畫的劉大為，1945年10月22日生于年畫之鄉山東濰坊市的諸城。1951年隨其父親移居內蒙。11歲時，小大為創作的《五一群眾集會游行》第一張大幅水彩畫，就被老師裝框掛在了學校辦公室門口展覽。至此，劉大為與水彩畫產生了不解之緣，為日后的成就奠定了夯實的基礎。
1963年，劉大為順利地考入內蒙古師大美術系。畢業做了一名記者，為其外出寫生提供了便利的條件。1973 、1974、1975年的全國美展，劉大為已是嶄露頭角，其畫作均成功入圍，成為當時內蒙古美術界在全國美展中連中三元的佼佼者。1978 年，停招十幾年的中央美院開始恢復研究生招生，僅十余人的名額，劉大為即榜上有名。自此與葉淺予、蔣兆和、李苦禪、李可染、劉凌倉、吳作人等一代名師結緣，成就了劉大為的終生夢想。
中央美院畢業后，劉大為走進了解放軍藝術學院的藝術教堂，擔起了“發蒙解惑，授人以漁”的美術創作教程。
1991年，為紀念建黨70周年。劉大為創作的工筆畫《晚風》，被公認為當代歷史畫創作的典范。鄧小平的女兒鄧林稱贊道：“《晚風》中的鄧小平神態非常逼真，是畫我父親最像、最好的一幅作品。”
1992年12月，劉大為被解放軍藝術學院評為美術系教授職稱。1998年當選為中國美術家協會常務副主席，主持中國美術家協會工作。2008年底，當選為中國美術家協會第七屆主席。劉大為從此走進管理者的行列。
在美協領導的崗位上，劉大為高瞻遠矚，思路敏捷，意識超前。他說：“我們既需要高屋建瓴的戰略思維，又需要腳踏實地的具體工作。執行工作與戰略謀劃同樣重要、相輔相成。美協的工作就是要有明確的服務意識，為全國美術家盡心竭力地做好服務，使美協真正成為全國的‘美術家之家’。只有這樣，才能使全國美術界增強凝聚力，空前團結，大家共同攜手創造中國美術的大發展、大繁榮。”
如今，身為中國美術家協會主席兼分黨組書記，又兼任解放軍藝術學院美術系主任、教授之職的劉大為，雖公務繁忙，但依然筆耕不輟，杰作不斷。
“我永遠不會忘記自己是一個畫家。我是從畫家的角色走上組織者和領導者的崗位上的。我并不是特別聰明的人，只是笨鳥先飛，是通過一步一個腳印地勤學苦練才能有今天的成績，算名副其實的苦學派。因此，時間再忙，我也會利用睡覺前、節假日進行創作。”劉大為深情地告訴記者。
縱觀劉大為的創作，其畫卷形象，無不純樸、沉穩、雋永傳神、富有生氣，與眾多叱咤風云、洪荒蒙昧之像更是大相徑庭，美不勝收啊！
劉大為筆下那些蒙古族、維吾爾族、哈薩克族、藏族人物雖然與眾不同，但能從中洞察出其秀逸、剛健之美的根源。其畫作《馬背上的民族》《漠上》《大宛良駒》等少數民族題材的大作，畫面上那種積極樂觀的人性之美，即映出畫家那寬廣博大的胸襟。
劉大為說：“生活條件的艱苦跟人的精神追求沒有關系，我覺得少數民族同胞在艱苦的日子里，積極面對生活，面對大自然，苦中有樂，是難能可貴的。我的作品應該給人們帶來向上的希望，這就是我的藝術觀和人生觀。”
提起中國畫在世界的地位，劉大為說：“中國工筆畫的細膩，水墨畫的韻味，均被世界稱道。國外普遍認可中國的古代藝術。對當代藝術的認可欠缺。作為國家、藝術家以及協會，要大量介紹中國的藝術走向國外。”
劉大為認為，一個大師的藝術成就，應該是多方面的，需要多種支撐，既要潛心研究，又要淡泊明志。
劉大為注重日常瞬間的描繪，不論是塑造《草原上的歌》琴師的側耳傾聽；還是捕捉《馬背上的民族》三口之家的放牧休憩；無論是刻畫《漠上》蒙族少女的微笑；還是描繪《雛鷹》幼童的單騎放牧。劉大為均在作品中體現出人與牧馬、駱駝、獵犬及人與自然的敘事、抒情之情感。
此外，劉大為創作的《朱德與史沫特萊》《人民公仆劉少奇》《蜀道難》《小米加步槍》、《會師井岡》等中國歷史人物題材的諸多畫卷，其人物各異，形象逼真，或一二人，或幾十人，或上百人，或敘事，或抒情，或莊嚴，或宏大······，進一步反映出畫家扎實、專業的基本功底、敏捷的創作思路、精湛的創作技巧，成為上世紀中國美術史上一份成功答卷。
近期，在劉大為的創作中，邊疆人民的生活成了他的主要創作題材，彝族戰士、建筑工人、老人漸漸走進畫家的筆下······
這就是純樸苦學派畫家劉大為、這就是中國十大杰出書畫大師劉大為、這就是我們的中國美術家協會主席劉大為。
