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巴特爾·林甲作品

  核心提示: 巴 特 爾·林 甲 的 畫 趙力(中央美術學院院長) 巴特爾,一個蒙古族的藝術家,他的畫風與他的性格一樣堅韌勃發。90年代在西北美術學院就學的時候,他即決意走出自己的藝術之路,即便這條道路既艱辛...

巴 特 爾·林 甲 的 畫

 

趙力(中央美術學院院長)

巴特爾·林甲作品


    巴特爾,一個蒙古族的藝術家,他的畫風與他的性格一樣堅韌勃發。90年代在西北美術學院就學的時候,他即決意走出自己的藝術之路,即便這條道路既艱辛又不平凡。此后的巴特爾又先后在上海師大、清華美院不斷進修,繪畫創作是他不斷激勵自己的動力。在巴特爾看來,油畫自有自己的無限魅力,油畫也是最能表達自己的媒介。巴特爾推崇直接性的表達,因此他的筆觸明確而肯定;巴特爾同樣關注生活本身,故而他的畫題都直接來自生活本身。

 巴特爾的“人體畫”,是他藝術創作中的重要組成。這些“人體畫”作品,一方面帶有明顯的寫生性特征,在注重感性的同時又富有理性的分析,一方面也帶有明顯的作品性特征,畫家不是為了解決局部問題而進行的日課,而是強化自己表達力的完整過程。巴特爾的“人體畫”,特別強調所描繪對象的角度和背景描寫,如他通過有意識地裁剪突出了人物的造型,而背景的大面積涂抹更像是情緒化的激情抒發。

從“人體畫”出發,巴特爾將“寫生”的熱情逐漸發揮至日常的創作,逐漸形成了彼此相關的兩個作品序列——“靜物”和“人物”。

巴特爾的“靜物畫”,不是教室內的習作,它所描寫的不是那種人為的刻意擺放,就像是生活中的一角,隨意中又富有生活的情趣,樸素中又洋溢著生命的朝氣。“白菜”、“包菜”、“黃瓜”、“扁豆”、“石榴”等都是日常生活之中的尋常事物,沒有浮夸更沒有浮華,卻是實實在在的存在,正如中國畫中的“雜畫”,巴特爾將尋常的“靜物畫”提升為對日常生活經驗的肯定,更有意識地將“靜物畫”發展為具有個人性格的表達方式。

巴特爾的“人物畫”,更多是尺幅不大的人物頭像,這些人物大多也是尋常的“平頭百姓”,絕非油光滑面的富貴人物。畫家對尋常人物的熱衷,亦如他在“靜物畫”中的藝術旨趣,是發自內心的情感表達。巴特爾對筆下的人物,重來不做任何的粉飾,而是盡可能地保留下人物自身的性格特征,他甚至不加修飾地直接呈現出人物身上的那些“瑕疵”——“抽煙”、“喝酒”以及他們的“嬉笑怒罵”,他認為不完美就是生活本身,而藝術也從來就是不完美的。為了突出這些人物的特點,巴特爾主要以人物頭像的方式去集中表現,與古典傳統中的“人物頭像”所不同的是,畫家更強調了筆觸,更強調了情感,并不在乎過去對藝術的既有定義。

2009年的《失落》,雖然同樣以人物為主,但是它更注重人物的神情刻畫和情景性的描寫,帶有更多的主題性創作的色彩。事實上,在2004年創作的《快樂的大河沿子鎮一角》中,巴特爾已經將自己的創作開始與自己生活過的故土連接在一起,濃郁的新疆風情成為了作品的主調,油畫創作理所當然地成為了歡樂情緒的表達。2010年的《祥日》,可以看作是《快樂的大河沿子鎮一角》的某種延續,同樣是快樂的情緒,但不同的卻是畫家對運動感的有機把握,這使得整個的畫面不僅僅因為快樂的主題而快樂,更因為畫面本身的情緒而快樂。

 

巴特爾·林甲作品

 

巴特爾·林甲作品

 

巴特爾·林甲作品

 

巴特爾·林甲作品

 

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巴特爾·林甲作品


(編輯 周學強)

 

 

 

 來源:人民藝術家網
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