核心提示： 人民藝術家網北京訊（記者 文心）2020年8月26日，二十世紀中國美術大家系列展——“入木——黃永玉版畫藝術展”在北京畫院美術館一至三層舉辦。此次展覽以“入木”為題，以黃永玉親題手記為線索展開...
人民藝術家網北京訊（記者 文心）2020年8月26日，二十世紀中國美術大家系列展——“入木——黃永玉版畫藝術展”在北京畫院美術館一至三層舉辦。此次展覽以“入木”為題，以黃永玉親題手記為線索展開，精選其從40年代起至90年代的版畫作品近200件，力圖全面、完整的勾勒出這位藝術大師的版畫發展敘事與創作面貌。
“我怎么活過來的?要不看到這些木板，我幾乎忘記了。唉，千山萬水貼著肉的、貼著肉的什么呢，貼著肉的骨頭吧!這一堆骸骨啊!”
——黃永玉 2019.12.19
“我一輩子本事不大，受正式教育的機會不多。過日子倒是從來不敢茍且、不敢懶惰，怕都是刻木刻養成的習慣。一刀一刀小心往下刻，深怕出現差池。”
——黃永玉 2020
“木刻是個累活，累上癮改不回來了，就這么刻了我半輩子。我從藝態度跟文學態度一樣，依靠的是永不枯竭的故鄉思維。”
——黃永玉 2020年
此次藝術展結合藝術家本人回憶八十年版畫創作生涯寫下的“心得手記”，串聯了三層展廳的所有作品。展廳一層圍繞黃永玉40年代早期的創作展開，包括了《風車和我的瞌睡》《鵝城》《我在海上一輩子》《苗舞》等經典作品。其中，黃永玉為表叔沈從文所著小說《邊城》創作的兩幅木刻插圖《吹笛》《花環》，也會在此版塊呈現。
六十年代，黃永玉不斷拓寬中國新興木刻的審美與維度，創作了如《春潮》、《花城》《葫蘆信》等代表作品。其版畫風格逐漸傾向于一種浪漫美學范式的回歸，不僅完善和深刻了中國新興木刻的形式與內涵，也為當時的版畫界帶來了一股新風。此次展覽還將在展廳三層設立“原版對照”專區，為觀眾呈現一批跨越幾十年的木刻原版，并與印制的版畫作品進行對照。在黃永玉看來，這些充滿了歲月痕跡的木刻板子如同他“貼著肉的骸骨”一般，與其經歷了一生的顛沛與流離，保存至今，十分珍貴。
如今，這位九十六歲的老者，經歷過舊社會的苦楚，輾轉過烽火時代的分離，見證過新世界的誕生，也走過曲折而平實的旅程。如同刻木刻一般，黃永玉一步步踐行著自身獨特的藝術審美與創作實踐。
展覽日期即日起至9月26日止。
（編輯 王霞）